Direktør Sammi Cannold bringer en banebrydende Evita til centrum



<div _ngcontent-c17 = "" innerhtml = "

Instruktør Sammi Cannold så første gang & nbsp; Broadway-showet Evita& nbsp; da hun var i gymnasiet. Hun blev straks dybt betaget af historien og af kvinden i centrum, Eva Perón. ”Jeg kunne ikke bryde hovedet omkring, hvordan en ung kvinde, der begyndte på sin rejse i min alder, kunne give den ekstraordinære samtykke, hun lavede,” siger Cannold. ”Jeg var besat af, hvad det betød for hende personligt & nbsp; at være i episenteret for tornadoen, der var hendes liv.”

Hun læste hver biografi, hun kunne få hænderne på. Hun blev så optaget af Eva Peróns historie, Cannold tog i sidste ende en bevillingsfinansieret forskningstur til Argentina i sit junior-universitetsår og instruerede derefter showet som sin afhandling. Cannold er siden gået tilbage til Argentina for at undersøge to gange, da Perons historie fortsætter med at ramme hende hårdt. ”Jeg formoder, at du kan sige, på forskellige måder, når jeg er blevet ældre, jeg er nu den alder, Eva var, da hun blev første dame, så det tilføjer et helt nyt perspektiv for mig.”

Fra 13. november til 24. november bringer Cannold hendes unikke perspektiv til en banebrydende ny produktion af Andrew Lloyd Webber & nbsp; og Tim Rices rock-opera & nbsp;EvitaNew York City Center. Musikalen dissekerer livet for Argentinas første dame fra sin opstigning indtil hendes død, da hun bare var 33 år gammel. I denne produktion vil der være en Eva og en ung teenager Eva.

Cannold, som var den yngste kvindelige instruktør, der instruerede ved det anerkendte American Repertory Theatre (A.R.T), er helliget at fortælle historier på dristige og unikke måder, der spiller særlig opmærksomhed på konteksten. Hos A.R.T. hun instruerede en mesterlig produktion af musicalen Violet& nbsp; på en bevægelig 37-sædet bus. Det stoppede forskellige steder i Violets verden. Cannold iscenesatte også et stedspecifikt Ragtime i registerrummet på Ellis Island, hvor der blev bygget en scene i hallen. & nbsp;

Som historiefortæller føler Cannold et dybt ansvar for at undersøge, hvad det betyder at fortælle historien om Eva Perón i sammenhæng med at forstå det sted og tid, hvor hun boede. Faktisk tilbragte Cannold og showets associerede instruktør, Rebecca & nbsp; Aparicio, tre uger i Argentina denne sidste sommer. De interviewede et stort og eklektisk spektrum af mennesker, inklusive dem, hvis liv var påvirket af Perons regime og Peróns private sygeplejerske og fortrolige, María & nbsp; Eugenia & nbsp; Alvarez, der plejede Perón i slutningen af ​​sit liv i 1951 og 1952.

”Vi i ordets meget generelle forstand har en tendens til at tænke på Evita som et ikon – som en hvid kappe, som arme hævet i et V, som en blond bolle,” siger Cannold. ”Mit håb er, at denne produktion viser dig mere af det menneskelige under alt det og giver dig adgang til, hvad hun tænker og føler, når hun går gennem de vilde højder og lavet i sit liv.”

Cannold håber også, at denne City Center-produktion hjælper folk med at reflektere over deres egne forhold til magt, præstation og arv. ”For mig var denne kvinde en mastermind på alle tre områder. Og der er meget, vi kan lære af hendes valg, ”tilføjer Cannold. “Godt og dårligt.”

Jeryl Brunner: Kan du tale mere om dit koncept til denne produktion, og hvordan du nåede frem til det? & Nbsp;

Sammi Cannold: Da jeg første gang så musikken som teenager, blev jeg virkelig ramt af lyrikken: ”Der var intet sted, hvor hun havde været i en alder af femten.” Eva har altid været spillet professionelt af kvinder, der er meget ældre end 15 år, så jeg kunne ikke Jeg kan ikke hjælpe med at undre mig over, hvordan det ville føles at have en pige i den alder – i min alder – der skildrer, hvad der var den meget stenede start i denne kvindes liv. Denne lidenskab blev uddybet ved læsning af Evita-biografier. Jeg opdagede, at Agustín Magaldi, (som Eva er intim med i akt I af musicalen), var 36 på det tidspunkt, hvilket gjorde hende 21 år til sin junior og bestemt ikke i stand til at acceptere, hvis denne interaktion faktisk skete.

De biografier, jeg læste, citerede også flere andre hændelser med voldtægt og overfald i Evas unge liv. Og for en figur, der har et ry for at være en "tøs" og en "hore", føltes det kritisk at ændre disse ord til "offer" og "overlevende."

Alt at sige i vores produktion af musicalen har vi Eva og Young Eva. Sidstnævnte er en teenage-skuespillerinde, der spiller rollen som 15. Så når vi ser hende stå ved siden af ​​Magaldi, og alle de andre mænd, hun står ved siden af ​​i hele sit liv, forstår vi, hvad det betyder, især gennem linsen i vores nu moderne øjne, der fortolker disse spørgsmål anderledes end de blev fortolket i 70'erne. Vi kan sætte Eva i dialog med sig selv i tjeneste for ovennævnte mål om at humanisere hende og få adgang til hendes interne dialog. & Nbsp;

Brunner: Har du mulighed for at tale med de originale skabere om dit koncept? & Nbsp;

Cannold: Jeg fik tale med Tim Rice, da jeg var i London i efteråret, hvilket var så dybt meningsfuldt for mig. Vi mødtes til te, og jeg stillede ham alle mulige spørgsmål om arbejdet, og hvordan han udførte denne version på en måde, der korrekt respekterer kildematerialet. Jeg har endnu ikke mødt Andrew Lloyd Webber, men jeg er meget aktivt i kommunikation med de beføjelser, der er, hos hans firma Really Useful Group. De godkender i det væsentlige alt, hvad vi laver, herunder casting af hvert medlem af vores virksomhed og ansættelse af alle medlemmer af vores kreative team. & Nbsp; & nbsp;

Jeg mødte Hal Prince en gang, da jeg var på gymnasiet, og jeg vil aldrig glemme de mange gange, jeg fik at se ham tale. Men jeg er så usædvanligt ked af at sige, at jeg aldrig fik spurgt ham om & nbsp; Evita. Han var oprindeligt meget interesseret i at have tre Evas i sin produktion, og jeg ønsker så, at jeg kunne vide mere om, hvad der foregik i hans hoved, da han tænkte på udførelsen af ​​denne idé.

Brunner: Du gjorde så meget research inden denne produktion. Hvad medførte din seneste rejse til Argentina? & Nbsp;

Cannold: Jeg tilbragte tre uger i Argentina i sommer, de fleste sammen med showets associerede instruktør Rebecca Aparicio, hvor jeg forskede i forskellige byer. I Buenos Aires undersøgte vi på Museo Evita (museet dedikeret til Evas liv), ved hendes grav på Recoleta-kirkegården på Casa Rosada. I Los Toldos, som er byen hvor hun blev født, undersøgte vi hos Museo Casa Natal Maria Eva Duarte og fik besøgt det hjem, hvor hun voksede op. I Junín fik vi besøgt togstationen, hvor hun ville have rejst til Buenos Aires samt huset, hvor hun boede og byens arkiver.

Og måske af det meste bemærkede vi, at i Longchamps fik vi interviewet en 92-årig kvinde ved navn María Eugenia Álvarez, som var Evitas sygeplejerske og fortrolige i hele sin kamp med kræft i 1951 og 1952. Vi gennemførte omkring 30 interviews i løbet af vores tid i Argentina og alle har påvirket skabelsen af ​​stykket på meget meningsfulde måder.

">

Instruktør Sammi Cannold så først Broadway-showet Evita da hun var på gymnasiet. Hun blev straks dybt betaget af historien og af kvinden i centrum, Eva Perón. ”Jeg kunne ikke bryde hovedet omkring, hvordan en ung kvinde, der begyndte på sin rejse i min alder, kunne give den ekstraordinære samtykke, hun lavede,” siger Cannold. ”Jeg var besat af, hvad det betød for hende personligt at være i episenteret for tornadoen, der var hendes liv.”

Hun læste hver biografi, hun kunne få hænderne på. Hun blev så optaget af Eva Peróns historie, Cannold tog i sidste ende en bevillingsfinansieret forskningstur til Argentina i sit junior-universitetsår og instruerede derefter showet som sin afhandling. Cannold er siden gået tilbage til Argentina for at undersøge to gange, da Perons historie fortsætter med at ramme hende hårdt. ”Jeg formoder, at du kan sige, på forskellige måder, når jeg er blevet ældre, jeg er nu den alder, Eva var, da hun blev første dame, så det tilføjer et helt nyt perspektiv for mig.”

Fra 13. november til 24. november bringer Cannold hendes unikke perspektiv til en banebrydende ny produktion af Andrew Lloyd Webber og Tim Rices rock-opera Evita i New York City Center. Musikalen dissekerer livet for Argentinas første dame fra sin opstigning indtil hendes død, da hun bare var 33 år gammel. I denne produktion vil der være en Eva og en ung teenager Eva.

Cannold, som var den yngste kvindelige instruktør, der instruerede ved det anerkendte American Repertory Theatre (A.R.T), er helliget at fortælle historier på dristige og unikke måder, der spiller særlig opmærksomhed på konteksten. Hos A.R.T. hun instruerede en mesterlig produktion af musicalen Violet på en bevægelig 37-sædet bus. Det stoppede forskellige steder i Violets verden. Cannold iscenesatte også et stedspecifikt Ragtime i Registreringsrummet på Ellis Island, hvor der blev bygget en scene i salen.

Som historiefortæller føler Cannold et dybt ansvar for at undersøge, hvad det betyder at fortælle historien om Eva Perón i sammenhæng med at forstå det sted og tid, hvor hun boede. Faktisk tilbragte Cannold og showets associerede instruktør, Rebecca Aparicio, tre uger i Argentina denne sidste sommer. De interviewede et stort og eklektisk spektrum af mennesker, inklusive dem, hvis liv blev påvirket af Perons regime og Peróns private sygeplejerske og fortrolige, María Eugenia Alvarez, der plejede Perón i slutningen af ​​sit liv i 1951 og 1952.

”Vi i ordets meget generelle forstand har en tendens til at tænke på Evita som et ikon – som en hvid kappe, som arme hævet i et V, som en blond bolle,” siger Cannold. ”Mit håb er, at denne produktion viser dig mere af det menneskelige under alt det og giver dig adgang til, hvad hun tænker og føler, når hun går gennem de vilde højder og lavet i sit liv.”

Cannold håber også, at denne City Center-produktion hjælper folk med at reflektere over deres egne forhold til magt, præstation og arv. ”For mig var denne kvinde en mastermind på alle tre områder. Og der er meget, vi kan lære af hendes valg, ”tilføjer Cannold. “Godt og dårligt.”

Jeryl Brunner: Kan du tale mere om dit koncept til denne produktion, og hvordan du nåede frem til det?

Sammi Cannold: Da jeg første gang så musikken som teenager, blev jeg virkelig ramt af lyrikken: ”Der var intet sted, hvor hun havde været i en alder af femten.” Eva har altid været spillet professionelt af kvinder, der er meget ældre end 15 år, så jeg kunne ikke Jeg kan ikke hjælpe med at undre mig over, hvordan det ville føles at have en pige i den alder – i min alder – der skildrer, hvad der var den meget stenede start i denne kvindes liv. Denne lidenskab blev uddybet ved læsning af Evita-biografier. Jeg opdagede, at Agustín Magaldi, (som Eva er intim med i akt I af musicalen), var 36 på det tidspunkt, hvilket gjorde hende 21 år til sin junior og bestemt ikke i stand til at acceptere, hvis denne interaktion faktisk skete.

De biografier, jeg læste, citerede også flere andre hændelser med voldtægt og overfald i Evas unge liv. Og for en figur, der har et ry for at være en "tøs" og en "hore", føltes det kritisk at ændre disse ord til "offer" og "overlevende."

Alt at sige i vores produktion af musicalen har vi Eva og Young Eva. Sidstnævnte er en teenage-skuespillerinde, der spiller rollen som 15. Så når vi ser hende stå ved siden af ​​Magaldi, og alle de andre mænd, hun står ved siden af ​​i hele sit liv, forstår vi, hvad det betyder, især gennem linsen i vores nu moderne øjne, der fortolker disse spørgsmål anderledes end de blev fortolket i 70'erne. Vi kan sætte Eva i dialog med sig selv i tjeneste for ovennævnte mål om at humanisere hende og få adgang til hendes interne dialog.

Brunner: Har du mulighed for at tale med de originale skabere om dit koncept?

Cannold: Jeg fik tale med Tim Rice, da jeg var i London i efteråret, hvilket var så dybt meningsfuldt for mig. Vi mødtes til te, og jeg stillede ham alle mulige spørgsmål om arbejdet, og hvordan han udførte denne version på en måde, der korrekt respekterer kildematerialet. Jeg har endnu ikke mødt Andrew Lloyd Webber, men jeg er meget aktivt i kommunikation med de beføjelser, der er, hos hans firma Really Useful Group. De godkender i det væsentlige alt, hvad vi laver, herunder casting af hvert medlem af vores virksomhed og ansættelse af alle medlemmer af vores kreative team.

Jeg mødte Hal Prince en gang, da jeg var på gymnasiet, og jeg vil aldrig glemme de mange gange, jeg fik at se ham tale. Men jeg er så usædvanligt trist at sige, at jeg aldrig måtte spørge ham om Evita. Han var oprindeligt meget interesseret i at have tre Evas i sin produktion, og jeg ønsker så, at jeg kunne vide mere om, hvad der foregik i hans hoved, da han tænkte på udførelsen af ​​denne idé.

Brunner: Du gjorde så meget research inden denne produktion. Hvad medførte din seneste rejse til Argentina?

Cannold: Jeg tilbragte tre uger i Argentina i sommer, de fleste sammen med showets associerede instruktør Rebecca Aparicio, hvor jeg forskede i forskellige byer. I Buenos Aires undersøgte vi på Museo Evita (museet dedikeret til Evas liv), ved hendes grav på Recoleta-kirkegården på Casa Rosada. I Los Toldos, som er byen hvor hun blev født, undersøgte vi hos Museo Casa Natal Maria Eva Duarte og fik besøgt det hjem, hvor hun voksede op. I Junín fik vi besøgt togstationen, hvor hun ville have rejst til Buenos Aires samt huset, hvor hun boede og byens arkiver.

Og måske af det meste bemærkede vi, at i Longchamps fik vi interviewet en 92-årig kvinde ved navn María Eugenia Álvarez, som var Evitas sygeplejerske og fortrolige i hele sin kamp med kræft i 1951 og 1952. Vi gennemførte omkring 30 interviews i løbet af vores tid i Argentina og alle har påvirket skabelsen af ​​stykket på meget meningsfulde måder.