I 'Midnight Traveller' dokumenterer en flygtningefamilie deres 'rejse til kanten af ​​helvede'



<div _ngcontent-c15 = "" innerhtml = "

I foråret 2015 flygtede en filmskaber ved navn Hassan Fazili, hans kone Fatima Hussaini og deres to unge døtre deres hjem i Afghanistan til Tyskland, 3.500 miles væk. Det ville være en vanskelig rejse, men de havde lidt valg. Tidligere samme år havde Fazili frigivet en tv-dokumentar kaldet Fred i Afghanistan, om en tidligere Taliban-leder, der afviste vold og blev henrettet for den. Som svar på filmen udsendte Taliban også et opkald om Fazilis død.

Familiens rejse ville vare i tre år og omfatte betaling af en række smuglere, der måske lige så hurtigt havde taget af sted med deres penge og efterladt dem strandet, eller værre, kidnappet de to døtre. Det ville indebære at krybe gennem grænseshegn, sove i skove, udholde pine fra flygtningebukser og bo i usikre perioder i en række skadedyr, inficerede lejre, krisecentre og fængsler for asylansøgere. De havde ikke en fast destination, men de håbede, at uanset hvor de landede, ville være sikrere end Kabuls gader.

Undervejs skød familien 300 timers optagelser med mobiltelefoner. De gemte optagelserne på SD-kort, som Fazili holdt nøje bevogtet, indtil han kunne kopiere dem og sende optagelserne til en persisk-talende producent i Californien ved navn Emelie Mahdavian. Derefter ville han tørre kortene rene og fylde dem med flere optagelser. Dette holdt projektet let og uopdageligt af dem, der muligvis har skadet ham eller hans familie for at dokumentere rejsen. Det skabte også en intimitet, der sjældent ses, selv i førstepersons dokumentarebiograf.

Det endelige produkt, Midnat rejsende, har fornemmelsen af ​​en hjemmefilm, men poleren af ​​en professionel film. Det er trods alt begge ting. På bare 87 minutter udfører det noget, som nyhedsrapporter ikke kan: hvordan migrantkampen ser ud fra jorden gennem øjnene på dem, der risikerer deres liv for at redde dem. Og de fangede ikke kun vanskelighederne, men også glæderne, følelsen af ​​samvær, de delte som familie, og endda følelsen af ​​eventyr, de to unge piger følte, da de vandrede gennem Iran, Tyrkiet, Grækenland, Bulgarien og Serbien, før de endelig endelig nåede Ungarn, hvor de kunne ansøge om asyl i EU.

Mens Midnat rejsende fortælles først og fremmest fra Fazilis synspunkt, at hans kone, der også er filmskaber, og deres døtre også optog optagelser. Vævet i hele filmen giver deres optagelser ikke kun adgang til hver af deres subjektive oplevelser af livet i transit, men også imponerende Midnat rejsende med langt mere nuance end Fazili kunne have fanget på egen hånd.

Fazili og Mahdavian arbejdede sammen om den endelige redigering og etablerede skud for bedre at formidle den desorientering, som familien følte i deres tre år i limbo mellem Afghanistan og Tyskland. Tid og rum bliver fungible abstraktioner: det er næsten umuligt at se, hvor vi er på noget tidspunkt i filmen, eller hvor langt ind i rejsen, vi har rejst, eller hvor længe vi er på et givet husly eller lejr. Fazilis voice-over-fortælling – han registrerede 25 timers værdi – giver en nødvendig kontekst, både fysisk og konceptuel, men endda bidrager det til en overvældende følelse af afbrydelse fra alt det, familien tidligere kendte.

Alt det, der føles endda fjernt solidt, er familien selv, som viser sig at være langt mere grundlæggende end du måske tror – både for dem og for os. Til sidst, Midnat rejsende er deres historie, ikke en afhandling om indvandringspolitik, flygtningekriser rundt om i verden eller endda den fordomme og forfølgelse, som navnlig emigranter fra Mellemøsten står overfor i de lande, hvor de forsøger at opbygge nye liv. Ethvert politisk budskab er implicit. Hvis noget, gør det det kun mere magtfuldt.

Ledsaget af et originalt lydspor af den eksperimentelle komponist Gretchen Jude, Midnat rejsende slutter sig til de bedste eksempler på direkte biograf for at bringe os ind i verden af ​​dem på skærmen. De fleste af os vil aldrig kende flygtningeoplevelsen fra første hånd, men med en film som denne kan vi i det mindste føle dens menneskelighed.

">

I foråret 2015 flygtede en filmskaber ved navn Hassan Fazili, hans kone Fatima Hussaini og deres to unge døtre deres hjem i Afghanistan til Tyskland, 3.500 miles væk. Det ville være en vanskelig rejse, men de havde lidt valg. Tidligere samme år havde Fazili frigivet en tv-dokumentar kaldet Fred i Afghanistan, om en tidligere Taliban-leder, der afviste vold og blev henrettet for den. Som svar på filmen udsendte Taliban også et opkald om Fazilis død.

Familiens rejse ville vare i tre år og omfatte betaling af en række smuglere, der måske lige så hurtigt havde taget af sted med deres penge og efterladt dem strandet, eller værre, kidnappet de to døtre. Det ville indebære at krybe gennem grænseshegn, sove i skove, udholde pine fra flygtningebukser og bo i usikre perioder i en række skadedyr, inficerede lejre, krisecentre og fængsler for asylansøgere. De havde ikke en fast destination, men de håbede, at uanset hvor de landede, ville være sikrere end Kabuls gader.

Undervejs skød familien 300 timers optagelser med mobiltelefoner. De gemte optagelserne på SD-kort, som Fazili holdt nøje bevogtet, indtil han kunne kopiere dem og sende optagelserne til en persisk-talende producent i Californien ved navn Emelie Mahdavian. Derefter ville han tørre kortene rene og fylde dem med flere optagelser. Dette holdt projektet let og uopdageligt af dem, der muligvis har skadet ham eller hans familie for at dokumentere rejsen. Det skabte også en intimitet, der sjældent ses, selv i førstepersons dokumentarebiograf.

Det endelige produkt, Midnat rejsende, har fornemmelsen af ​​en hjemmefilm, men poleren af ​​en professionel film. Det er trods alt begge ting. På bare 87 minutter udfører det noget, som nyhedsrapporter ikke kan: hvordan migrantkampen ser ud fra jorden gennem øjnene på dem, der risikerer deres liv for at redde dem. Og de fangede ikke kun vanskelighederne, men også glæderne, følelsen af ​​samvær, de delte som familie, og endda følelsen af ​​eventyr, de to unge piger følte, da de vandrede gennem Iran, Tyrkiet, Grækenland, Bulgarien og Serbien, før de endelig endelig nåede Ungarn, hvor de kunne ansøge om asyl i EU.

Mens Midnat rejsende fortælles først og fremmest fra Fazilis synspunkt, at hans kone, der også er filmskaber, og deres døtre også optog optagelser. Vævet i hele filmen giver deres optagelser ikke kun adgang til hver af deres subjektive oplevelser af livet i transit, men også imponerende Midnat rejsende med langt mere nuance end Fazili kunne have fanget på egen hånd.

Fazili og Mahdavian arbejdede sammen om den endelige redigering og etablerede skud for bedre at formidle den desorientering, som familien følte i deres tre år i limbo mellem Afghanistan og Tyskland. Tid og rum bliver fungible abstraktioner: det er næsten umuligt at se, hvor vi er på noget tidspunkt i filmen, eller hvor langt ind i rejsen, vi har rejst, eller hvor længe vi er på et givet husly eller lejr. Fazilis voice-over-fortælling – han registrerede 25 timers værdi – giver en nødvendig kontekst, både fysisk og konceptuel, men endda bidrager det til en overvældende følelse af afbrydelse fra alt det, familien tidligere kendte.

Alt det, der føles endda fjernt solidt, er familien selv, som viser sig at være langt mere grundlæggende end du måske tror – både for dem og for os. Til sidst, Midnat rejsende er deres historie, ikke en afhandling om indvandringspolitik, flygtningekriser rundt om i verden eller endda den fordomme og forfølgelse, som navnlig emigranter fra Mellemøsten står overfor i de lande, hvor de forsøger at opbygge nye liv. Ethvert politisk budskab er implicit. Hvis noget, gør det det kun mere magtfuldt.

Ledsaget af et originalt lydspor af den eksperimentelle komponist Gretchen Jude, Midnat rejsende slutter sig til de bedste eksempler på direkte biograf for at bringe os ind i verden af ​​dem på skærmen. De fleste af os vil aldrig kende flygtningeoplevelsen fra første hånd, men med en film som denne kan vi i det mindste føle dens menneskelighed.