På 'Pose' er fortiden nutiden


Døden stængler bare omkring hvert hjørne, sprække og korridor af PositurS fjerde episode. Det er kun det, der ikke er hiv / aids, der er truslen denne gang. Mange tegn på den nuværende sæson af FX-hit-dens andet; og en fantastisk en hidtil stadig kæmper med det livstruende virus, men det er ikke her, hvor denne uges episode træner sin fokus. Den virkelige glød findes i sine uundgåeligt forstyrrende paralleller: Den når tilbage og ekkoer ind i en fremtidssammenhæng, hvor sorte transkvinder ydes ringe til ingen værdi i samfundet. Når døden endelig kommer, lærer vi, at karakteren Candy Ferocity (Angelica Ross i sensationelle farvelpræstation) er blevet myrdet. Hendes krop blev bortkastet i et billig motelskab af et ukendt John. Ligesom så mange andre trans kvinder af farve er Candy's en markeret af seksuel vold og fælles sorg. Det forbliver en historie uden ende.

Hjernebarnet af Ryan Murphy og Steven Canals, Positur er et sjældent mirakel af en serie, der har peget på de sorte og lantix trans kvinder, der er omgivet af omstændigheder: Disse er mennesker, der dagligt kæmper for stanken af ​​intolerance, fattigdom, sygdom og social uvidenhed. New York City balsal scene de beboer er også et samfund, hvor elegy er rutine, og sorg selv er blevet som bøn. Verden, vi lærer, var ikke så anderledes i 1990 end den er i dag, hvor der kun i 13 år har været 13 rapporterede dødsfald for transkvinder af farve. For sorte trans kvinder er krisen særdeles uforgivelig.

Min kærlighed til showet, som de fleste Murphy-bestræbelser, er dens ubehagelige ånd, dens smag for amfiteater-følelser. Det er alt meget over-the-top, og ganske vist lidt for bombastisk i pletter, men aldrig så meget, at budskabets hjerte ikke kan værdsættes. Den samlede tone i den fjerde episode, skrevet af Murphy og producent Janet Mock, er dæmpet og filmisk set farveløs; De fleste scener synes at blive injiceret med en sepia-tone. Det er en overraskelse givet Murphy's typiske directorial instinkter at pakke billeder med alle former for kromatisk spænding. Måske er det, at dødens emne kræver en ændring i humør. Men så indså jeg også, at det også var lidt trick: i de sidste 10 minutter slår Murphy seerne ind i en strålende drømmelignende scene for Candy's endelige farvel, en lip-synkronisering af Stephanie Mills '1980 klassiker "Kendte aldrig en kærlighed som dette, "Hvorfra episoden også tegner sin titel.

Vi ser, da Candy er indvarslet fra kirken, hvor familie og venner sørger ind i balsal i en perlehvid kiste. Hun er ankommet til en himmel af hendes pletfri design. Bære en æble-rød kjole, der minder om disco divas Donna Summer og Chaka Khan, fremstår hun som en engel i balsalen, kranset i champagnebelysning og tilbedelse af samlet familie, et hav af ren eufori. Uden tvivl er det nemt en af ​​seriens fineste sekvenser.

Jeg har afspillet scenen fire eller fem gange, og med hvert ur undrer jeg mig: Er ikke alle balsaler en slags drømmeland? Med glans af egen opfindelse. Strømmen af ​​voguing. Ægteskabets triumf og fælles respekt. Fortjener vi ikke alle rum, der byder os velkommen, der hilser os med den kærlighed, vi ved, vi er værdige til? Det er den magiske af Eric Liebowitzs billede fra set-og et show som Positur: Det skinner og præsenterer os med en fortælling, der er følelsesmæssigt tæt. Det giver os en grund til at se, for at anerkende kampen for at se, at for disse kvinder kommer skønheden i overlevelse med dødens skiftenøgle. Der er altid en kiste, der venter på at lukke på en kvinde som Candy.

Onsdag morgen på Twitter, Indya Moore, der spiller Angel, en anden trans performer på showet, tilbød mere backstage indsigt i sceneoptagelsen. "Det var den dag vi filmade det, vi fandt det [Muhlaysia Booker] blev myrdet " Moore skrev af den sorte transkone fra Dallas, der blev dræbt i maj. "At se Angelica i kisten, græd var for tæt på hjemmet. Hendes tårer afspejlede vores sorte transfædre, før de blev myrdet. "Bildets ild er da ikke en æstetisk, men kontekstuel. Det lænder til vores større fortælling om menneskelig forståelse. Billedet forbinder virkeligheden og drømmen: dødslystbåde i trans life, som kun søger ascension, helligdommen, kærlighed. Jeg kan kun håbe at i sidste ende vinder sidstnævnte.


Flere Great WIRED Stories